在侯孝贤的电影《风柜来的人》中,几个农村刚进城的少年被人忽悠去看电影。他们在电梯外面交了钱,然后上去,推开门。那根本就是一处空房子,只有一面大窗,看得到外面的万丈红尘,那些蓝的、紫的、红的,真真切切的人间事。他们点起烟,默默看了好一会儿。
这里,我想讲的不是一个被骗的故事,而是要用怎样的眼睛看世界。
涂脂抹粉外加PS的美已然嫌多,足以满足讲求小情调的人们。而要真正看清楚这个城市,则要换一种素朴的眼光。就像你只有满心好奇地从窗子里望出去,不为审美,方可见日月常新花长生。
李隽辉便有这样一双素朴的眼睛。如你所见,青绿的草,金黄的花,银亮的鱼,轻捷的猫……这些别人视而不见的东西,在他的镜头里皆成风景,而且处处有真姿。我也很喜欢他拍的海,那是一种柔软的介质,熨帖在人们的心里。游泳的人,打渔的人,嬉戏的人,躺倒的人……他们在海的背景里自得其乐,舒展如阳光雨露下的植物。
这是一种美妙的记录。古语云“格物致知”,如此记录便是“格物”,让万物俯仰之间的各得其所,其间的造化是不言而喻的。
我和李隽辉相识多年,作为80后的他别有一分庄重与诚挚,这是大多数同龄人所不及的。除去出众的才华之外,他也极勤勉、极敏锐,触角一直在城市中延伸。他不失时机地记录下清晨氤氲的林间雾,晚间沉醉的夜归人,还有动物眼中奇异的光——那是它们的灵魂,与人类小心翼翼的平衡关系。 继续阅读 »