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薛易
1、台湾《围棋》杂志有一期的封面刊出吴清源大国手的照片，背景是胡兰成「四方风动」的书幅，地点未知是日本的什么地方。画面中前排最左边的是胡兰成，最右边即吴清源大国手，中央那人可能是吴清源的老师濑越宪作（名誉九段，前日本棋院理事长），后排二人中有一人可能是池田笃纪。
2、胡纪元先生说，兰成先生在这张照片上的表情，有点像致唐君毅书中某一则所谓这样的饮宴高会并不是他想要的，他到日本想要的并不是这个。这张照片应是他到日本时拍的，头发还很茂盛。
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史国良：世情佛心
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胡兰成的下作——亦舒
(老文一篇，转载)
央人拿来《今生今世》看毕。我十分孤陋寡闻，根本没听过胡兰成这名字，香港长大的人哪里知道这许多事，恐怕都觉得陌生，所以看过之后觉得这胡某人不上路，张爱玲出了名，马上就是他的老婆，书中满满的爱玲，肉麻下作不堪，这种感觉是读者的感觉，张爱玲或是潇洒的女性，与众不同，不介意有人拿她当宣传。
所谓丈夫，是照顾爱护抚养妻子的人，愿意牺牲为妻子家庭共过一辈子的人，自问做不到这些，最好少自称是人家的丈夫。胡某人与张爱玲在一起的时间前后只两三年，张爱玲今年已经五十六岁，胡某于三十年后心血来潮，忽然出一本这样的书，以张爱玲作标榜，不知道居心何在，读者只觉得上路的男人觉不会自称为“张爱玲的丈夫”。女人频频说“我是某某的太太”，已经够烦的，何况是这种男人，既然这门事是他一生中最光彩的事，埋在心底作个纪念又何不可。
乱马姑娘推荐了一本研究胡兰成的新书，即将出版，由朱天文作序。天文小姐对本书的评价是“第一本正面地、全面地描述和评述胡兰成的书”。
想来质量应属上乘，在此推荐一下。多少年来，多少人都只看胡兰成的B面，现在也可以看看A面了，幸甚。
下为薛仁明的自序：
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乱世桃李
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苏兆洪：赤子山人
眼前是一派奇绝的山景：夕阳下的山石绛若老人醉脸，丛生的树木似挺立的髭须，满眼苍翠之间，一道茅屋的灰檐遥遥破纸而出，隐者逸趣瞬间点染了整个自然。“时有白云来闭户，更无风月四山流”的澹然之外，更有一种率性而任侠的野趣。
这是青岛画家苏兆洪近期比较满意的一幅山水，只经过简单的装裱，甚至没有卷轴和画框，平铺在他的办公桌上，手一松就重新卷起来。苏兆洪的脸上是无所谓的表情，他相信自己的画还不错，但绝不会当宝贝藏起来。这间凌乱的办公室地面上，随意铺了十几张山水和花卉图，颇有徐文长“闲抛闲掷野藤中”的架式。
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入殓师与理发师
今天看了电影《入殓师》，故事地点是日本山形县，看后居然有点想家。那种推开屋门，发现外面居然全白的的场景，似乎只有小时候才见到过。进入城市后，很少看到飘扬的雪花了，偶尔即便看见，也总觉得脏，不如乡下的干净。
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太湖石、荷花与马赛克
几天前，油画家尤良诚的个展在南京路旁的创意100开幕，我应邀去看，没想到一下就喜欢上了他的画。
我和良诚早已认识，在酒桌上碰过几次面，喝过几杯酒。坦白说，他喝酒不够爽快，这点于我难有火花。但酒归酒，画归画，当我看到他画的荷花系列和马赛克系列时，真的有点被打动了。
太湖石和荷花，这是典型的中国文人的符号，恕我直言，没想到在青岛油画中能看到这样的元素。以前看过艺术家张永见和展望的太湖石作品，可能是其中观念太强的原因，觉得突兀，咯得慌。倒是良诚的无根荷花，让人觉得是自己的身和命，安不了也立不了。
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南京：杀人犯能否标签化处理？
一直没有去看《南京，南京》，因为舍不得买票。周围看过的朋友毁誉参半，本以为电驴上能下到，结果就不小心看了一部美国人拍的纪录片《南京》，权当做《南京，南京》的热身了。
如同前文所言，也许因为骂比读简单得多，骂的人也比想知道的人多。我们在谈论胡兰成的政治和感情经历时，大多只凭了自己的想像或者好恶，有谁曾经整体参照过那个时代，以及胡兰成的人生经历？不妨仔细看一下胡兰成的年谱，我们就会理解很多不曾理解的东西。
当然也不必那么沉重，可以先八卦一下胡兰成的生辰八字，权当轻松阅读吧。
