我敬仰唐君毅先生严谨的治学精神良苦用心和长者风度。
胡兰成似乎更崇尚生趣盎然的大自然，做学问也可像乘风行舟激起浪花人在舟中有言笑，过后水面复归平静，让学问仍活泼地深藏在大海中给人无限的风景和想象，让能悟者自悟，不悟者依然可欣赏风景，岂不更合乎自然？
人各有取（趣）向，才有丰富多彩的文化，唐和胡不同的学问取（趣）向可相得益彰而不是孰是孰非。
《联合画报》之刊史与国家史与个人史一样，是曲折的，是难以完整复原的。《上海图书馆藏近现代中文期刊总目》号称“上图馆不仅是北京馆的两倍半，重庆馆的四倍，南京馆的三倍，而且它的馆藏总量约占整个近现代时期出版期刊总量的75%。”（按，上海图书馆总藏一万八千五百零八种）确实有这个实力，总出二二八期的《联合画报》（1943年2月至1949年4月），上图只缺两期。所缺两期，一本是总第二期，一本是最后一期总二二八期。我写过《终刊号丛话》，深知最后一期的重要性仅低于创刊号，“知其始不知其终”也。
张学良（左）与蒋介石。
撰写张学良，曾经是张爱玲一大心愿；而今未公开的《少帅》，却成为海内外张迷的一大悬念。她为何要以张学良为创作蓝本？个人过去爬梳张爱玲影史时曾作过初步推断──不幸随著各方对笔者建构史观的引用或盗用，若干扩充的误读衍发出更多问题。笔者预备在本文公布新的资料，进一步厘清张的创作意图，并以这层认知，来「张看」迄今被低估的《小团圆》。
《少帅》书写始末
