看了一位师兄的文章，感觉我也该为大学写点东西了。时间越过越快，真的如白驹过隙，趁记忆还在，抓紧写一点给山师，也给自己即将消逝的青春。
昨夜在海边独自走了两个小时，黑暗中看不到海天之际的排天巨浪。倒是栈桥上的迷离灯光，让人走着走着，倏忽间竟不知今夕何夕。
窗外秋雨淋漓，心下却不觉得难过。放翁有句云：“最忆定军山下路，乱飘红叶满戎衣。”或许就是这种心境。
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【本网专稿】传媒宿舍之北院故事
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【本网专稿】不思量，自难忘
那年那日那门中，那朵黄花那阵风。
那事那人那杯酒，误入红尘第几层。
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【兰海撷英】谈胡兰成
有凤来仪
昨天与侯孝贤、朱天文、林俊颖到苗栗为蓝博洲助选，直到今天下午始回到台北。蓝博洲写的《幌马车之歌》即是电影《悲情城市》所根据的原著。在苗栗抽空上网，看到春风３郎回应的长文，当时只能稍事回复。
关于春风３郎所攻击的那些事情，我觉得那反映了彼此的不同，我无意藉此改变彼此的立场，但在这里应可指出：３郎兄大致是把疑点当成结论，我的兴趣则是利用那些疑点为基础，藉此多挖掘、探听出一些相关的材料，然后再做一点可能的判断。３郎兄在评论的取材上有个矛盾：同样是胡写下来的东西，遇到胡在汪幕中地位的交代，认为是吹牛，于是不取；遇到像大楚报这样的数据，认为可以定胡的罪，于是取──我以为，这样的取舍可说是「存乎一心」，其理由悉依个人的好恶，是一种「立理以限事」，而不在乎事实的查证，不是一种「即事以穷理」的谨慎态度。这使我想到章君榖写的《杜月笙传》，话说杜月笙在香港病故后，青帮的陆京士成立了「恒社」，找到传记作家章君榖为杜月笙作传，倾恒社所有的力量为其作证，于此，章君榖在比对了所有资料后，发现胡兰成《今生今世》中所提的、尤其是吴四宝的部分，都能得到恒社的印证，于是对该书大量取材，包括认定胡兰成在汪幕中所扮演的角色，与胡书中所说并无不同。章对胡的看法，是认为他在「游戏汪幕」。
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【本网专稿】夜饮次日忆小咸酒馆
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【本网专稿】理想从来都靠不住
叶生叶落，亦枯亦荣
“生活比电影难多了。”在《天堂电影院》里，老艾佛特对少年多多说。后来，多多离开故土西西里，离开爱人，也离开孕育梦想的“天堂电影院”，到罗马开始了全新的生活。30年后，他将所有记忆尘埋深处，过着另一种寻常日子。
在另一部电影《邮差》里，庸庸碌碌的马里奥在诗人聂鲁达帮助下，学会写诗，追到心爱的女人，也找到信仰。但他没有与挚爱的妻子终老，而是选择去参加游行，并因此丧命。
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【本网专稿】偶感
何事惊客梦，白发动青锋。
不做龙吟久，夜夜老秋声。
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【本网专稿】侯孝贤最爱佘爱珍
最初看侯孝贤的电影，是因为朱天文。大约2005年，我冒充读者给某杂志写读者来信，其中一篇就是关于侯孝贤和朱天文传言出去开房的，编辑是个很八卦的人，后来他改了名字，叫做安东。
看的第一部电影是《恋恋风尘》，很喜欢这种感觉。有铁轨、村落、分别和背叛，很丰盈的少年时代。后来又陆续看了侯的其他电影，还喜欢《童年往事》和《风柜来的人》，里面的人物非常有活力，有点像我的童年。当然我以前一向是好学生、乖小孩，电影里却是坏孩子，不是逃学就是砍人，日子过得非常充实而惨烈。这些都源于侯孝贤的个人记忆，他说自己中学时打架，把自行车前面的横梁卸下来砸人，说得很生动。而且拍戏时，生气了就用拳头砸墙。
